A-Infos (tr) France, UCL AL #371 - Siyaset - Loana Petrucciani: Gerçeklik Televizyonu, Gözetim ve Cezalandırma (ca, de, en, fr, it, pt) [makine çevirisi]

25 Mart'ta Loana Petrucciani'nin ölümü basında duyuruldu. Bazı makaleler 
onun kamusal yaşamına eşlik eden cinsiyetçi şiddete odaklanırken, çok 
azı bu şiddeti bağlamına oturttu veya konuya ilişkin derinlemesine 
analizler sundu. ---- Loana Petrucciani, formatın emsalsiz olduğu bir 
dönemde ilk büyük gerçeklik televizyon yıldızıydı. Loft Story 
bölümlerini ve özellikle ilk sezonun prime-time programını [1] izlemek, 
o dönemde televizyon profesyonelleri arasında bile formatla ilgili 
deneyim eksikliğini ortaya koyuyor: ev sakinlerinin sete varması 
sırasında neredeyse yönetilemez olan bekleme süresi, Benjamin 
Castaldi'nin kaotik set tasarımı, önceden tahmin edilebilecek olan 
"canlı televizyonun öngörülemeyen doğası" tarafından kesintiye 
uğratıldı… Tüm bu göstergeler, yerleşik uygulamaların yokluğunu ve 
etkilerini önceden tahmin etme imkanı olmadan bir televizyon konseptinin 
tanıtıldığı tüm bir toplumun deneyimsizliğini ortaya koyuyor.

Günümüzün profesyonel reality şov yarışmacılarıyla aradaki fark çarpıcı. 
Loft Story'nin ilk sezonuna katılarak, akranlarının profesyonel 
deneyiminden yararlanamadılar; üstelik, katılımcıların refahını 
sağlamaya pek de önem vermeyen, yeni kurulmuş yapımların yükünü de 
omuzladılar.

Yaygın bir röntgencilik
Bu özellikle izole edici ortamda, yarışmacılar "sonrasının" 
bilinmezliğiyle başa çıkmak için yalnızca mevcut sosyal ve psikolojik 
kaynaklarına güvenmek zorunda kaldılar; bu durum, Loft'un kapalı 
formatının artan şöhretlerine uyum sağlamalarını engellemesi ve böylece 
sosyal eşitsizlikleri aşırı derecede kötüleştirmesi nedeniyle daha da 
acımasızdı.

Bu ortam aynı zamanda kadın bedenlerinin sahnelenmesinde işleyen 
cinsiyetçi mekanizmaları da güçlendirdi: gün boyunca kameraların 
varlığı, beklentilerden en ufak sapmaların bile incelenmesine olanak 
tanıyor ve özel ile kamusal alan arasındaki çizgileri bulanıklaştırıyor. 
Bu sınırların bulanıklaşması, gerçeklik televizyonuna özgü değildir: 
biyografik tanıklığı, yapım ekibi müdahalesini ve tavsiye için çağrılan 
psikologların sahnelenmesini birleştiren programlarda [2] olduğu kadar, 
toplumun en savunmasız üyelerinin ajanlarına maruz kalmasına bağlı 
sosyal yardımı şartlandıran daha sinsi kurumsal yapılarda da medya 
alanında yakınlığın sahnelenmesinin daha geniş bir eğiliminin 
parçasıdır. Televizyon formatı, desteğe erişim için kendini sunmayı 
normalleştiren bu küresel röntgenciliğin yalnızca bir yönüdür.

Loft Story'nin 1. sezonunun istisnai niteliği, kameraların 
katılımcıların hayatlarına müdahalesinde değil, bir yandan bu sürece 
katılan izleyici kitlesinin büyüklüğünde, diğer yandan da yarışmacıların 
çevrelerinden yapay olarak ayrılmasında, sunumlarını kamuoyuna uyarlamak 
için gerekli bilgilerden mahrum bırakılarak hayatlarının anlatısı 
üzerindeki herhangi bir kontrolden yoksun bırakılmasında yatmaktadır. 
Mahremiyet ve performans arasındaki sınırların son derece bulanıklaştığı 
koşullarda, bu tür müdahalelere en çok alışkın olan yarışmacılar en 
savunmasız hale gelir: özel hayatlarında ve çocukluklarında şiddete 
maruz kalmış olanlar en uygun adaylardır. İzleyicileri Loana 
Petrucciani'ye hayran bırakan ve şüphesiz zaferine katkıda bulunan şey 
de buydu: insancıl, duyarlı, televizyon izleyicilerinin beklediği klişe 
aptal sarışın imajından çok uzak; samimiyetiyle onları etkiliyor ve 
kaderini belirleyen de bu samimiyet oluyor.

Loana Petrucciani bunu bilemez, ancak yarışmaya girdiği andan itibaren, 
özel hayatında bile, gazetelerde manşetlere taşınan çelişkili taleplere 
katlanmaya mahkumdur: güzellik standartlarına sıkı sıkıya uyması 
beklenir, ancak bunları istismar etmemeli veya kişisel kazanç için 
kullanmamalıdır; gerçeklikten kopuk, fantezilerin nesnesi olması 
beklenir, ancak kamuoyu kızını bakıma emanet ettiğini öğrendiğinde, kötü 
bir anne olmakla suçlanır. Hayatını ifşa etmesi isteniyor, ancak her 
görünüşünde, hissedilir sıkıntısı ve asla kurtulamadığı yoksulluk, en 
iyi ihtimalle acıma duygusuyla, en kötü ihtimalle ise hor görme ve 
alayla karşılanıyor. Loft Story'den ayrıldıktan sonra Jean-Edouard 
unutulmaya yüz tutarken, Steevy, Steevy Boulay oluyor ve yorumcu olarak 
ortaya çıkıyor; Loana Petrucciani ise çocuklaştırılmış ve hor görülmüş, 
kadınlığın iki klişe kalıbından birine (besleyici olmak veya 
fantezilerin nesnesi olmak) kamuoyu önünde uymadığı için cezalandırılmış 
Loana olarak kalıyor.

Normları oluşturun ve sömürün
Dizinin en başından itibaren Loana Petrucciani'nin imajı acımasızca 
istismar edildi ve yorumlandı: yaşadığı sıkıntı ve kötü sağlık durumu 
tiksintiyle karşılandı ve sorulara yol açtı; medyanın kızını terk 
etmesiyle ilgili yargılaması sürekli tekrarlandı; ve kamuoyu önünde 
maruz kaldığı kötü muamele ve travma karşısındaki görünür bitkinliği 
kınandı. İntihar girişimleri trajediler ve istikrarsızlığının nihai 
kanıtı olarak ele alındı, asla on yıllarca hayatından mahrum bırakılmış 
birinin geriye kalan tek kaçış yolu olarak görülmedi. Dizinin bitiminden 
sonra özel hayatının paylaşımını sınırlama, tıbbi bilgilerini koruma 
girişimleri ve imajından faydalanmayı tekrar tekrar reddetmesi, hayatı 
hakkında kamuoyu önünde ifade verme girişimleriyle birlikte, 
istikrarsızlığının daha fazla kanıtı olarak yorumlandı, asla yokluğunda 
onu tamamen mülksüzleştiren bir bağlamda kamuoyu önündeki imajının 
kontrolünü yeniden kazanma girişimleri olarak değil. Biseksüel olarak 
ortaya çıkması mükemmel bir örnektir: Kadınlara olan ilgisini 
açıklaması, ardından bir kadınla ilişki yaşaması, bu cinsel yönelimini 
açıkça belirtmeden ve vücudunun toplumsal güzellik standartlarından çok 
uzak göründüğü bir dönemde, medyanın dikkatini erkek bakışından [3] 
koruyarak onu tekrar bir fantezi nesnesine dönüştürdü. Bu koşullar 
altında ortaya çıkarak, Loana Petrucciani cinsel yönelimini paraya 
çevirmeyi çok zorlaştırdı; bu nedenle, aktivist çevrelerden gelenler de 
dahil olmak üzere, ölümünden sonraki neredeyse tüm makalelerde görünmez 
hale geldi.

Loana Petrucciani'nin hikayesi, kültür endüstrisinin işleyişi hakkında 
çok şey ortaya koyuyor ve ikili işlevini vurguluyor: baskıcı normları 
güçlendirirken aynı zamanda onları sömürüyor ve kârının temel kaynağını 
onlarda buluyor. Diğerleri gibi, ölüme kadar sömüren ve en ezilmiş 
sınıfların cezalandırılmasını normalleştirmeye devam eden, onlara kaçış 
yolu bırakmayan çelişkili emirler karşısında hala aykırı olarak 
algılanan bir endüstri.

Marco Pagot

Göndermek

[1] YouTube'da mevcut.

[2] Dominique Mehl, *La télévision de l'intimité*, Paris, Seuil, 1996.

[3] Erkek bakışı, egemen kültürde empoze edilen cisheteroseksüel erkek 
bakış açısını ifade eden bir kavramdır.

https://www.unioncommunistelibertaire.org/?Loana-Petrucciani-Telerealite-surveiller-et-punir
________________________________________
A - I n f o s Anartistlerce Hazirlanan, anartistlere yonelik,
anartistlerle ilgili cok-dilli haber servisi
Send news reports to A-infos-tr mailing list
A-infos-tr@ainfos.ca
Subscribe/Unsubscribe https://ainfos.ca/mailman/listinfo/a-infos-tr
Archive http://ainfos.ca/tr