A-Infos (de) Italy, Sicilia Libertaria #456 - PINOBERTELLI - Megalopolis (2024), von Francis Ford Coppola (ca, en, it, pt, tr)[maschinelle Übersetzung]

Das Hollywoodkino (das aus allen Ecken der Welt übel plagiiert wurde) 
ist eine Hure ohne Bürgersteig ... und Francis Ford Coppola ist ihr 
Prophet ... mit Ausnahme von I'm Not Coming Home Tonight (1969), Der 
Dialog (1970) und Peggy Sue hat geheiratet (1986), Filmen, in denen es 
Coppola gelingt, einen Querschnitt des amerikanischen Traums zu 
konstruieren, der in den Wüsten der Notwendigkeit Schiffbruch erlitt und 
in das Gewissen der Gegenwart eingewoben wurde ... Der Oscar-prämierte 
Regisseur und Autor einiger der am meisten überschätzten Filme der 
Kinogeschichte, wie etwa der Saga um Der Pate (1972-1990), Apocalypse 
Now (1979) oder Bram Stokers Dracula (1992) ... hat sich an der 
dystopischen Geschichte von Megalopolis gemessen und deren 
vergänglichste Ware an die Mittelmäßigkeit des flüssigen Kinos 
geliefert. Um ein Genie zu erschaffen, muss man über den Wahnsinn des 
Genies verfügen und nicht über den Wahnsinn des Güterkults, den die 
Meister der Vorstellungskraft verbreiten.

Megalopolis erzählt die Geschichte der Halluzinationen des Neuen Roms, 
eines modernen New York, das in das antike Rom integriert ist. Zwischen 
den Wolkenkratzern gibt es ein Kolosseum, Streitwagen und Ringkämpfe. 
Die Stadt wird von einer Elite patrizischer Familien regiert, die alles 
genießen, während die armen "Römer" im Elend leben. Der Architekt Cesar 
Catilina erhielt den Nobelpreis für die Erfindung von Megalon, einem 
zeitlosen Material, und schafft es sogar, den Zahn der Zeit aufzuhalten. 
Er ist einer der Charaktere, die die Stadt beherrschen. Er ist ein 
Alkoholiker, der in Schuldgefühlen wegen des Selbstmords seiner Frau 
versunken ist und deshalb vom korrupten Bezirksstaatsanwalt Francis 
Cicero, dem heutigen Bürgermeister von Neu-Rom, untersucht wird. Cicero 
versucht, der zunehmenden Urbanisierung der Stadt des Architekten mit 
Megalon entgegenzuwirken, gründet aber stattdessen ein großes Kasino. 
Der Milliardär Hamilton Crassus III. möchte seinem Neffen Catilina bei 
der Verwirklichung seines Projekts helfen. Der andere Neffe des Bankiers 
ist Clodius, ein vom Unglück verfolgter Verkommener, der in Ciceros 
Tochter Julia verliebt ist.

Catilinas junger Liebhaber, Wow Platinum, ein Showgirl, verlässt ihn, 
weil er zu sehr mit seiner Arbeit und der Erinnerung an seine Frau 
beschäftigt ist ... Der Architekt und Julia lernen sich in einer 
Live-Fernsehshow mit Cicero kennen und werden ein Liebespaar. Wow 
heiratet den greisen Crassus III. ... Clodius versucht, die Bank seines 
Onkels auszurauben ... manipuliert ein Video, in dem Catilina Sex mit 
einer minderjährigen Sängerin hat ... Cicero lässt den Architekten 
verhaften, doch es stellt sich heraus, dass das Mädchen dreiundzwanzig 
Jahre alt ist, und er wird freigelassen. Währenddessen stürzt ein 
sowjetischer Satellit auf die Erde und zerstört Teile von Neu-Rom. 
Catilina beginnt mit dem Reichtum seiner Familie, Megalopolis auf den 
Ruinen der Stadt zu errichten. In einer Pressekonferenz erklärt er, dass 
seine architektonischen/künstlerischen Absichten auf die Schaffung einer 
besseren Welt gerichtet seien. Doch die Armut auf den Straßen nimmt zu. 
Clodius stilisiert sich zum populistischen Führer und ermutigt die 
römischen Gemeinden, sich dem grandiosen Projekt von Megalopolis zu 
widersetzen.

Julia wird schwanger mit Catilina und nimmt ihren Vater mit, um die 
Baustelle von Megalopolis zu besichtigen ... der Utopismus des 
Architekten beeindruckt sie nicht und sie bittet ihn, Julia zu 
verlassen. Catilinas und Julias Tochter Sunny Hope wird geboren. Wow 
versucht, Catilina zu zwingen, mit Julia Schluss zu machen und sie zu 
heiraten. Er friert das Konto bei Crassus' Bank ein und überredet 
Clodius, Crassus III. auszutricksen, damit dieser ihm die Kontrolle über 
seine Aktivitäten überlässt. Der Bankier kommt hinter das Doppelspiel 
seines Neffen und wird schwer krank. Clodius engagiert einen Mörder und 
lässt Catilina töten. Die Ärzte rekonstruieren mit Megalon seinen 
Schädel und erwecken ihn wieder zum Leben.

Die Anhänger von Clodius beginnen einen Aufstand und versuchen, 
Megalopolis und das Rathaus zu stürmen ... Clodius und Wow verspotten 
den mittlerweile bettlägerigen Crassus III. ... der alte Bankier nimmt 
eine Armbrust, tötet Wow und verwundet Clodius. Catilina und Cicero 
verbünden sich gegen die Rebellen ... Catilina hält vor der Menge eine 
Rede über die Schaffung einer schöneren Stadt für alle, das Volk 
rebelliert gegen Clodius und hängt ihn kopfüber auf. Crassus III. 
unterstützt die Finanzierung von Megalopolis ... am Silvesterabend 
halten Catilina und Julia die Zeit an und es stellt sich heraus, dass 
Sunny Hope die einzige ist, die sich nicht von dieser Macht beeinflussen 
lässt: Die Zukunft beginnt mit der Geburt einer Stadt in den Händen 
eines Bankiers, eines Bürgermeisters und eines Architekten, allesamt 
Mitglieder derselben Familie ... jetzt gibt es drei Paten (vielleicht 
war Coppola in seiner frühen Kindheit von der Mafia fasziniert?!) ... 
eine perfekte Oligarchie ... und die Armen, die Zuschauer, die 
Komplizen? ... es genügt ihnen, den Idolen der Zeitgenossenschaft 
religiös zu gehorchen und sich auf den Ruinen der Gedankenfreiheit 
aufzureihen, um zu einem aufgezwungenen Glück verdammt zu sein.

Was sollen wir sagen? ... an dieser Stelle sind wir so erstaunt über 
solch ein Fantasie-Mischmasch, dass wir bei einem Canapé voller 
idiotischer Worte in lautes Gelächter ausbrechen, oder wir sind 
beleidigt über die Mystik der Schwachsinnigkeit, die uns überkommt, wenn 
wir im Kino eine Papierbombe platzieren ... und uns mit einem 
betrunkenen Landstreicher über die Melancholie der Nachtigallen in 
öffentlichen Gärten unterhalten, die ihre unvergleichlichen Lieder über 
eine Rose schmieden, die im Mairegen blüht.

Fangen wir von unten an... um Megalopolis zu finanzieren, verkauft 
Coppola einige Weinberge seiner Firma in Kalifornien und kassiert 120 
Millionen Dollar, sagt er... eine Summe, die ausreichen würde, um die 
israelischen Faschisten aus Palästina zu vertreiben... der Film hat 
alles... Metropolis (1927) von Fitz Lang, Atlantis (1932) von Georg 
Wilhelm Pabst, The Life After Tomorrow (1933) von William Cameron 
Menzies, The Fountainhead (1949) von King Vidor... die Ideen des 
umstrittenen Stadtplaners, Beamten und Politikers Robert Moses 
(verantwortlich für die Umstrukturierung von New York zwischen 1930 und 
1970)... Coppola wirft auch Shakespeare, Hobbes, Voltaire, Goethe, 
Freud, Marcus Aurelius ein... und James Bond, Batman, Entenhausen, 
Mouseton, Broadway... alles gespenstisch in der szenografischen Opulenz 
von Beth Mickle und Bradley Rubin, in der Videospielfotografie von Mihai 
Malaimare Jr., im unpassenden Schnitt von Cam McLauchlin, Glen 
Scantlebury, Robert Schafer und zusammen mit der Musik von Osvaldo 
Golijov und Grace Avery VanderWaal, hüllen den Film in eine Ästhetik der 
Fatalität, die zu einem ekstatischen Gemetzel führt, das eher an Heilige 
und Mörder erinnert als an die subversive Lepra der verdammten Dichter 
der Maschine/des Kinos. Das Kino ist nur wegen der Freuden sehenswert, 
die aus seinen Zerfällen erwachsen.

Coppolas Filmarchitektur ist ein langer Werbespot für einen 
Science-Fiction-Spielzeughersteller, eine Art Eden, erbaut auf dem Glück 
der Narren... das Schauspiel von Adam Driver, Giancarlo Esposito, 
Nathalie Emmanuel, Aubrey Plaza, Shia Saide LaBeouf, Jon Voight, Jason 
Schwartzman, Talia Shire, Grace Avery VanderWaal, Laurence Fishburne, 
Kathryn Hunter, Dustin Hoffman... ist wie der Laufsteg eines 
Wachsfigurenkabinetts... jeder scheint zufällig dort zu sein... Leichen, 
die sich mit der Beerdigung ihres Geistes abgefunden haben... schweben 
in einem Wegwerffilm, mit der Vorliebe, an der Kinokasse Lärm und 
Konsens zu erregen... sie wirken dümmer als ein Politiker, der den 
Massen schmeichelt, um Frieden zu versprechen, und dann zum Komplizen 
der Waffenhändler wird, die seine Regierung finanzieren. Es ist eine 
Sache, das Kino durch das Nichts zu entdecken, und eine andere, das 
Nichts durch das Kino zu entdecken.

Megalopolis ist eine Geschichte voller Vorwände, Eitelkeit und 
postmodernem Nihilismus, die in den Nimbus der Finanzökonomie, in 
utilitaristisches Bekenntnis und politische Korruption verfällt und sich 
dem Gestank einer spektakulären Gesellschaft hingibt, in der die Reichen 
immer reicher und die Armen immer verarmter werden. Der düstere Horizont 
aus Farben, Klängen und Dialogen mündet in einen unendlichen Alltag, der 
neue Götter und Seuchenverbreiter ankündigt, die alle Sünden der 
Menschen heilen und sie wie Särge an Bankschalter und die Tyrannei des 
Profits hängen... nur eine ewige Subversion der ungeschminkten Momente 
kann uns vom Herbst der Kategorien distanzieren und die Lebensmodelle zu 
Witwern machen... um nicht vor Enttäuschung verrückt zu werden, müssen 
wir zwischen Mord und Träumen wählen, aufrichtiger sein als Engel und 
wie Maulwürfe arbeiten, erleuchtet durch die Auferstehung des Ekels, um 
eine verkehrte Welt umzustürzen.

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