A-Infos (ca) Italy, Sicilia Libertaria #456 - PINOBERTELLI - Megalópolis (2024), de Francis Ford Coppola (de, en, it, pt, tr)[Traducción automática]

El cine de Hollywood (mal plagiado de todos los rincones de la Tierra) 
es una puta sin acera... y Francis Ford Coppola es su profeta... salvo 
I'm Not Coming Home Tonight (1969), The Conversation (1970), Peggy Sue 
Got Married (1986), películas donde Coppola consigue construir un corte 
transversal del sueño americano náufrago en los desiertos de la 
necesidad y tejido en la conciencia del presente... el oscarizado 
director y autor de algunas de las películas más sobrevaloradas de la 
historia del cine, como la saga de El Padrino (1972-1990), Apocalipsis 
ahora (1979) o Drácula de Bram Stoker (1992)... se ha medido con el 
relato distópico de Megalópolis y entregado su mercancía más efímera a 
la mediocridad del cine líquido. Para crear un genio es necesaria la 
locura del genio, no la locura del culto a los bienes dispensados por 
los maestros de la imaginación.

Megalópolis cuenta la historia de las alucinaciones de la Nueva Roma, 
una Nueva York moderna integrada en la antigua Roma... entre los 
rascacielos hay un Coliseo, carros y combates de lucha libre... la 
ciudad está gobernada por una élite de familias patricias que disfrutan 
de todo y los pobres "romanos" viven en la miseria. El arquitecto César 
Catilina ganó el Premio Nobel por inventar el Megalón, un material 
resistente al tiempo, e incluso logra detenerlo... es una de las 
personalidades que dominan la ciudad... un alcohólico, inmerso en la 
culpa por el suicidio de su esposa y por el que fue investigado por el 
corrupto fiscal Francis Cicero, ahora alcalde de Nueva Roma... Cicerón 
intenta contrarrestar la nueva urbanización de la ciudad del arquitecto, 
utilizando a Megalón, y en su lugar funda un gran casino... el 
multimillonario Hamilton Craso III quiere ayudar a su sobrino Catilina a 
realizar su proyecto... el otro sobrino del banquero es Clodio, un 
depravado desgraciado, enamorado de la hija de Cicerón, Julia.

La joven amante de Catilina, Wow Platinum, una corista, lo abandona 
porque está demasiado ocupado con su trabajo y el recuerdo de su 
esposa... el arquitecto y Julia se conocen en un programa de televisión 
en vivo con Cicerón y se convierten en amantes. Wow se casa con el 
anciano Craso III... Clodio intenta robar el banco a su tío... manipula 
un vídeo en el que Catilina tiene sexo con una cantante menor de edad... 
Cicerón hace detener al arquitecto pero resulta que la muchacha tiene 
veintitrés años y él es liberado. Mientras tanto, un satélite soviético 
se estrella contra la Tierra y destruye parte de Nueva Roma. Catilina, 
con la riqueza de su familia, comienza a construir Megalópolis sobre las 
ruinas de la ciudad... en una rueda de prensa afirma que sus intenciones 
arquitectónicas/artísticas están encaminadas a crear un mundo mejor... 
pero la pobreza en las calles aumenta, Clodio se erige en un líder 
populista y anima a los municipios romanos a oponerse al grandioso 
proyecto de Megalópolis.

Julia queda embarazada de Catilina y lleva a su padre a ver las obras de 
construcción de Megalópolis... el utopismo del arquitecto no la 
impresiona y le pide que deje a Julia. Nace la hija de Catilina y Julia, 
Sunny Hope. Wow intenta obligar a Catilina a romper con Julia y casarse 
con ella... congela la cuenta en el banco de Craso y convence a Clodio 
para que engañe a Craso III para que le dé el control de sus 
actividades... el banquero descubre la traición de su sobrino y enferma 
gravemente... Clodio contrata a un asesino y hace matar a Catilina... 
los médicos reconstruyen su cráneo con Megalón y lo devuelven a la vida.

Los partidarios de Clodio inician una revuelta e intentan asaltar 
Megalópolis y el ayuntamiento... Clodio y Wow se burlan del ahora 
postrado Craso III... el viejo banquero toma una ballesta, mata a Wow y 
hiere a Clodio. Catilina y Cicerón unen sus fuerzas contra los 
rebeldes... Catilina da un discurso a la multitud sobre conseguir una 
ciudad más bella para todos, el pueblo se rebela contra Clodio y lo 
cuelgan cabeza abajo. Craso III apoya la financiación de Megalópolis... 
en Nochevieja Catilina y Julia detienen el tiempo y resulta que Sunny 
Hope es la única que no se deja influenciar por tal poder: el futuro 
debuta en el nacimiento de una ciudad en manos de un banquero, un 
alcalde y un arquitecto, todos miembros de la misma familia... ahora hay 
tres padrinos (¡¿tal vez Coppola estaba fascinado por la mafia en su 
primera infancia?!)... una oligarquía perfecta... ¿y los pobres, los 
espectadores, los cómplices?... les basta con obedecer religiosamente a 
los ídolos de la contemporaneidad y alinearse sobre las ruinas de la 
libertad de pensamiento, para ser condenados a una felicidad impuesta.

¿Qué decir?... a estas alturas nos asombramos ante tal batiburrillo de 
fantasía que nos echamos a reír a carcajadas ante un canapé de palabras 
idiotas o nos ofendemos ante la mística de la imbecilidad que nos 
produce colocar una bomba de papel en el cine... e ir a hablar con un 
vagabundo borracho sobre la melancolía de los ruiseñores de los jardines 
públicos, que forjan sus incomparables cantos sobre una rosa que florece 
bajo la lluvia de mayo.

Empecemos por abajo... para financiar Megalópolis, Coppola vende algunos 
viñedos de su empresa en California y recauda 120 millones de dólares, 
dice... una suma que bastaría para echar a los fascistas israelíes de 
Palestina... la película lo tiene todo... Metrópolis (1927) de Fitz 
Lang, Atlantis (1932) de Georg Wilhelm Pabst, La vida después de mañana 
(1933) de William Cameron Menzies, El manantial (1949) de King Vidor... 
las ideas del controvertido urbanista, funcionario, político, Robert 
Moses (responsable de la reestructuración de Nueva York entre 1930 y 
1970)... Coppola también mete a Shakespeare, Hobbes, Voltaire, Goethe, 
Freud, Marco Aurelio... y James Bond, Batman, Duckburg, Mouseton, 
Broadway... todo fantasmal en la opulencia escenográfica de Beth Mickle 
y Bradley Rubin, en la fotografía de videojuego de Mihai Malaimare Jr., 
en el incongruente montaje de Cam McLauchlin, Glen Scantlebury, Robert 
Schafer y, junto con la música de Osvaldo Golijov y Grace Avery 
VanderWaal, envuelven la película en una estética de fatalidad que 
conduce a una carnicería extática más cercana a los santos y asesinos 
que a la lepra subversiva de los poetas malditos de la máquina/cine. 
Vale la pena experimentar el cine sólo por los deleites que surgen de 
sus desintegraciones.

La arquitectura cinematográfica de Coppola es un largo anuncio de un 
fabricante de juguetes de ciencia ficción, una especie de Edén 
construido sobre la felicidad de los tontos... la actuación de Adam 
Driver, Giancarlo Esposito, Nathalie Emmanuel, Aubrey Plaza, Shia Saide 
LaBeouf, Jon Voight, Jason Schwartzman, Talia Shire, Grace Avery 
VanderWaal, Laurence Fishburne, Kathryn Hunter, Dustin Hoffman... es una 
pasarela de museo de cera... todos parecen estar allí por casualidad... 
cadáveres resignados al entierro del espíritu... flotando en una 
película de usar y tirar, con la predilección de despertar clamor y 
consenso en taquilla... parecen más tontos que un político que adula a 
las multitudes por la paz y luego se convierte en cómplice de los 
traficantes de armas que financian a su gobierno. Una cosa es descubrir 
el cine a través de la Nada y otra cosa es descubrir la Nada a través 
del cine.

Megalópolis es una historia sobrecargada de pretextos, vanidad, 
nihilismo posmoderno que cae en el halo de la economía financiera, en la 
oración utilitarista y la corrupción política doblegada al hedor de la 
sociedad espectacular, donde los ricos siempre serán más ricos y los 
pobres más empobrecidos. El horizonte fúnebre de colores, sonidos y 
diálogos se desborda en una cotidianidad infinita que anuncia nuevos 
dioses y propagadores de pestes que remedian todos los pecados de los 
hombres y los cuelgan como ataúdes en los mostradores de los bancos y de 
la tiranía del beneficio... sólo una eterna subversión de los momentos 
deshechos puede distanciarnos del otoño de las categorías y hacer viudos 
los modelos de vida... para no volvernos locos de decepción, hay que 
elegir entre el asesinato y los sueños, ser más sinceros que los ángeles 
y trabajar como topos iluminados por la resurrección del asco, para 
derrocar un mundo al revés.

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