A-Infos (pt) Italy, Sicilia Libertaria #456 - PINOBERTELLI - Megalópolis (2024), de Francis Ford Coppola (ca, de, en, it, tr)[traduccion automatica]

O cinema de Hollywood (mal plagiado de todos os cantos do mundo) é uma 
prostituta sem calçada... e Francis Ford Coppola é seu profeta... exceto 
por I'm Not Coming Home Tonight (1969), The Conversation (1970), Peggy 
Sue Got Married (1986), filmes onde Coppola consegue construir um corte 
transversal do sonho americano naufragado nos desertos da necessidade e 
tecido na consciência do presente... o diretor vencedor do Oscar e autor 
de alguns dos filmes mais superestimados da história do cinema, como a 
saga de O Poderoso Chefão (1972-1990), Apocalipse Now (1979) ou Drácula 
de Bram Stoker (1992)... mediu-se com o conto distópico de Megalópolis e 
entregou sua mercadoria mais efêmera à mediocridade do cinema líquido. 
Quando você cria um gênio, você precisa ter a loucura do gênio, não a 
loucura do culto aos bens dispensados pelos mestres da imaginação.

Megalopolis conta a história das alucinações da Nova Roma, uma Nova York 
moderna integrada à Roma antiga... entre os arranha-céus há um Coliseu, 
carruagens e lutas de luta livre... a cidade é governada por uma elite 
de famílias patrícias que desfrutam de tudo e os pobres "romanos" vivem 
na miséria. O arquiteto Cesar Catilina ganhou o Prêmio Nobel por 
inventar o Megalon, um material resistente ao tempo, e ainda consegue 
detê-lo... ele é uma das personalidades que dominam a cidade... um 
alcoólatra, imerso em culpa pelo suicídio de sua esposa e pelo qual foi 
investigado pelo corrupto promotor público Francis Cicero, agora 
prefeito de Nova Roma... Cícero tenta combater a nova urbanização da 
cidade do arquiteto, usando o Megalon, e em vez disso encontra um grande 
cassino... o bilionário Hamilton Crasso III quer ajudar seu sobrinho 
Catilina a concretizar seu projeto... o outro sobrinho do banqueiro é 
Clódio, um depravado malfadado, apaixonado pela filha de Cícero, Júlia.

A jovem amante de Catilina, Wow Platinum, uma dançarina, o abandona 
porque ele está muito ocupado com seu trabalho e com a memória de sua 
esposa... o arquiteto e Júlia se conhecem em um programa de TV ao vivo 
com Cícero e se tornam amantes. Wow se casa com o idoso Crasso III... 
Clódio tenta roubar o banco do tio... manipula um vídeo em que Catilina 
faz sexo com uma cantora menor de idade... Cícero manda prender o 
arquiteto, mas descobre que a moça tem vinte e três anos e ele é solto. 
Enquanto isso, um satélite soviético cai na Terra e destrói parte de 
Nova Roma. Catilina, com a riqueza de sua família, começa a construir 
Megalópolis sobre as ruínas da cidade... em uma entrevista coletiva, ele 
afirma que suas intenções arquitetônicas/artísticas visam criar um mundo 
melhor... mas a pobreza nas ruas aumenta, Clódio se estabelece como um 
líder populista e encoraja os municípios romanos a se oporem ao 
grandioso projeto de Megalópolis.

Júlia engravida de Catilina e leva o pai para conhecer as obras de 
Megalópolis... o utopismo do arquiteto não a impressiona e ela pede que 
ele deixe Júlia. Nasce a filha de Catilina e Julia, Sunny Hope. Wow 
tenta forçar Catilina a terminar com Júlia e se casar com ela... ele 
congela a conta no banco de Crasso e convence Clódio a enganar Crasso 
III para que lhe dê o controle de suas atividades... o banqueiro 
descobre a traição de seu sobrinho e fica muito doente... Clódio 
contrata um assassino e manda matar Catilina... os médicos reconstruíram 
seu crânio com Megalon e o trouxeram de volta à vida.

Os apoiadores de Clódio iniciam uma revolta e tentam invadir Megalópolis 
e a prefeitura... Clódio e Wow zombam do agora acamado Crasso III... o 
velho banqueiro pega uma besta, mata Wow e fere Clódio. Catilina e 
Cícero unem forças contra os rebeldes... Catilina faz um discurso para a 
multidão sobre como alcançar uma cidade mais bonita para todos, o povo 
se rebela contra Clódio e o enforca de cabeça para baixo. Crasso III 
apoia o financiamento de Megalópolis... na véspera de Ano Novo Catilina 
e Júlia param o tempo e descobre-se que Sunny Hope é a única que não se 
deixa influenciar por tal poder: o futuro estreia no nascimento de uma 
cidade nas mãos de um banqueiro, um prefeito e um arquiteto, todos 
membros da mesma família... agora são três padrinhos (talvez Coppola 
tenha sido fascinado pela máfia na sua infância?!)... uma oligarquia 
perfeita... e os pobres, os espectadores, os cúmplices?... basta que 
eles obedeçam religiosamente aos ídolos da contemporaneidade e se 
alinhem sobre as ruínas da liberdade de pensamento, para serem 
condenados à felicidade imposta.

O que dizer?... a essa altura ficamos espantados com tamanha mistura de 
fantasia que caímos na gargalhada com um canapé de palavras idiotas ou 
nos ofendemos com a mística de imbecilidade que nos advém de colocar uma 
bomba de papel no cinema... e ir conversar com um vagabundo bêbado sobre 
a melancolia dos rouxinóis nos jardins públicos, que forjam suas canções 
incomparáveis sobre uma rosa que floresce na chuva de maio.

Vamos começar de baixo... para financiar Megalopolis, Coppola vende 
alguns vinhedos de sua empresa na Califórnia e arrecada 120 milhões de 
dólares, ele diz... uma quantia que seria suficiente para expulsar os 
fascistas israelenses da Palestina... o filme tem tudo... Metrópolis 
(1927) de Fitz Lang, Atlântida (1932) de Georg Wilhelm Pabst, A Vida 
Depois do Amanhã (1933) de William Cameron Menzies, A Nascente (1949) de 
King Vidor... as ideias do polêmico urbanista, funcionário público, 
político, Robert Moses (responsável pela reestruturação de Nova York 
entre 1930 e 1970)... Coppola também joga Shakespeare, Hobbes, Voltaire, 
Goethe, Freud, Marco Aurélio... e James Bond, Batman, Duckburg, 
Mouseton, Broadway... todos fantasmagóricos na opulência cenográfica de 
Beth Mickle e Bradley Rubin, na fotografia de videogame de Mihai 
Malaimare Jr., na edição incongruente de Cam McLauchlin, Glen 
Scantlebury, Robert Schafer e, junto com a música de Osvaldo Golijov e 
Grace Avery VanderWaal, envolve o filme em uma estética de fatalidade 
que leva a uma carnificina extática mais próxima de santos e assassinos 
do que da lepra subversiva dos poetas condenados da máquina/cinema. O 
cinema só vale a pena ser experimentado pelas delícias que florescem de 
suas desintegrações.

A arquitetura cinematográfica de Coppola é um longo comercial para um 
fabricante de brinquedos de ficção científica, uma espécie de Éden 
construído sobre a felicidade dos tolos... a atuação de Adam Driver, 
Giancarlo Esposito, Nathalie Emmanuel, Aubrey Plaza, Shia Saide LaBeouf, 
Jon Voight, Jason Schwartzman, Talia Shire, Grace Avery VanderWaal, 
Laurence Fishburne, Kathryn Hunter, Dustin Hoffman... é uma passarela de 
museu de cera... todos parecem estar lá por acaso... cadáveres 
resignados ao enterro do espírito... flutuando em um filme descartável, 
com a predileção de despertar clamor e consenso nas bilheterias... eles 
parecem mais tolos do que um político que bajula as multidões pela paz e 
depois se torna cúmplice dos traficantes de armas que financiam seu 
governo. Uma coisa é descobrir o cinema através do Nada e outra coisa é 
descobrir o Nada através do cinema.

Megalópolis é uma história sobrecarregada de pretextos, vaidades, 
niilismo pós-moderno que cai no halo da economia financeira, na prece 
utilitária e na corrupção política curvada ao fedor da sociedade 
espetacular, onde os ricos serão sempre mais ricos e os pobres mais 
empobrecidos. O horizonte fúnebre de cores, sons e diálogos transborda 
em um cotidiano infinito que anuncia novos deuses e disseminadores de 
pragas que remediam todos os pecados do homem e os penduram como caixões 
nos balcões dos bancos e a tirania do lucro... só uma eterna subversão 
dos momentos não inventados pode nos distanciar do outono das categorias 
e tornar viúvos os modelos de vida... para não enlouquecer de decepção, 
devemos escolher entre o assassinato e os sonhos, ser mais sinceros que 
os anjos e trabalhar como toupeiras iluminadas pela ressurreição do 
desgosto, para derrubar um mundo de cabeça para baixo.

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